让人的身体和心灵同时得到愉悦和满足，这才是现代建筑存在的理由
在很多年里，人们已经习惯了用建筑把自己禁锢起来，这背离了建筑本身应该具有的社会意义。不论为什么样的业主在哪里营造什么样的建筑，我只秉承一个原则。我是一个快乐的人，建筑师的职责就是让城市快乐起来。让人诗意地在空间里活动，身体和心灵同时得到愉悦和满足，这才是现代建筑存在的理由。
建筑是一种分裂和融合两者结合的运动，比如身体和心灵
建筑是一种分裂和融合两者结合的运动，包含了一种意义深远的愉悦情感。对于快乐的建筑，通过身体和心灵两重渠道，人们能够在建筑空间里感受和觉察到这种情感。每一种文化对快乐的定义大体相似，但在表现和表达方式上又有着微妙的不同。尤其是在日本福冈设计集合式住宅时，我才深切地感受到这种文化的差异。在那里，令人愉快的建筑势必要将空间的利用发挥到极致，比如穿过起居室直接到达卧室，在西方，建筑师通常还会在两者之间营造一个走廊。反过来，这也会让我以全新的角度审视自己所处的文化。所以，在海外营造设计建筑本身也是令人无比快乐的事情。
建筑实践像诗歌创作，受到独特的形式约束却并非唯一的工作方式
从某一方面来说，很明显，城市文脉对于建筑立面的束缚十分严重。在城市里，建筑师必须遵循一种不可见但又精密的规划原则，参照城市原有的秩序工作。在任何城市，建筑实践都好像有一首诗歌的创作，受到独特的形式约束。但这并不是唯一的工作方式，就像诗人总会在原来的基础上创造新体诗一样。在纽约设计路易威登大厦时，我希望在这栋建筑中融合纽约和巴黎两地的文化，所以，它们会和纽约本土的建筑有所不同。同样，在柏林设计法国大使馆，我把法式建筑的立面同德式花园结合在一起。这样，既让使用者和居住者感到愉快，又能让建筑本身融入柏林这座城市，并且在功能上适应当地气候。
对我来说，建筑设计和城市规划并没有太大的区别
建筑设计和城市规划对我来说并没有什么太大的区别。在建筑设计中，隐藏着我的城市规划理念，而在城市规划中，我也同样希望能够带给人们快乐，为人们带来更大的生活自由。中世纪以来，街道几乎形成了一种网格模式，村镇和城市的框架结构正是在这种基础上形成的。这种存在形式划分出了各种公共空间，并且总是在敦促人们要确认自己属于这个城市的哪个部分。二战之后，现代建筑进一步驱使城市更为明确地划分出工作、居住、交通等各种功能空间。
日本的经历激励我思考一些关于集合式住宅的问题
在海外工作是很令人兴奋的。但是，我只是在日本的福冈创造集合式住宅的时候，才真切感受到了自己正面临着一种文化差异。在那里，住宅的设计必须符合日本传统的住宅形式，但是同样需要混合，因此在这些住宅中须要设计有一个很西式风格的厨房。我在这里的经历激励我思考一些关于集合式住宅的问题，因此我认为在日本的设计比在法国的设计更加具有吸引力。在其他的国家中，你有更多的东西可以借鉴和采纳，比方说，穿过起居室到达卧室而不需要一个独立的走廊，这样的做法将一些可被利用的空间发挥到一个极限的状态。不过从相反的角度来看，以一个新鲜视角来看待当地的本土建筑，会轻易地发掘出我们通常认为的新颖的解决方法，但是不久你将会发现，这不过是当地建筑文学中的一些陈词滥调。事实上，在每一个城市中，任何建筑的实践都好像一首诗的创作，具有自己独特的数学模型和形式约束。这是一个不断地适合于当地文脉要求的问题，对你来说这通常是陌生的、唯一的，但在此之前又一直存在着的。
建筑师渴望把居住建筑建立在令人愉快的绿地上
居住建筑，曾经是沿着街道建设的，现在却演变成更加独立和自治化。建筑师渴望解放它们，使它们完全自由地建立在令人愉快的绿地上，由一条美丽的小路速往远处的街道。这个构思的初衷是充满着善意的。但不幸的是，一些现实性的问题制约了这个构思，因为在这片绿地的周围建有一座体育场、一所学校、一个邮政局，而且还将有一些其他的建筑物在这里落成，因此这片绿地也将逐渐地转变成停车场或者是购物中心……住宅建筑也将被压缩在狭窄的空间和混乱的秩序中，甚至是被排挤到偏远的郊区，这对于现在居住在城市的人们应该并不陌生。
新城市结构的反复推敲、是与传统城市结构磨合的基础问题
我认为一步一步踏实地建造是很重要的。任何的变化都应该是逐步积累的结果。这是新城市结构的反复推敲问题，是与传统城市结构磨合的问题，也是现代建筑品质的基础问题，这需要空间的自我进步。同时，我们有必要重新解释什么是梦想。就我的经验来说，我的第一次尝试是被推荐在Rue des Hautes-Formes(巴黎的第13行政区)建造“隐秘岛”。第二次仍然是在法国，这次是在它的Left BankZAC项目中。这个项目位于重建区，在法国国家图书馆的周围。这次的参与，我仅仅是作为一名规划师，将沿街建筑的传统阵列通过更自由的建筑立面、高低交替的建筑结构以及全新的虚实关系进行的重新排列，而且在建筑物之间，为门窗设计的视线都通向美丽的花园或者令人轻松、愉悦的种植庭院。但是，这些都是基于城市文脉的。在蒙彼利埃(法国南部城市)的边界线上，我提出了一种花园城市的概念，从而取代了传统居住区的形态。这一概念占用较小的土地面积，目的是为了保护这里的葡萄园和橄榄树创造的优美环境。超越设计的原理与法则，建筑首先应该有助于使生活变得更美好。
——克里斯蒂安•德•包赞巴克
克里斯蒂安•德•包赞巴克：1944年5月5日 出生于摩洛哥卡萨布兰卡，1970年 毕业于巴黎美术学院，1980年 创立克里斯蒂安•德•包赞巴克事务所，1983年-1985年 任教于法国巴黎南特尔国立建筑学院。
所获荣誉和奖项：1990年获法国巴黎建筑大奖，1992年获法国建筑师学会银牌奖，1993年获法国国家建筑大奖，1994年获普立兹克建筑大奖，2004年获欧洲城市规划大奖，法国城市规划大奖，2005年获国际房地产投资展览会大奖，获法国荣誉功勋勋章、法国艺术与文学勋章、法国国家荣誉勋章，是美国建筑师学会荣誉会员。
包赞巴克设计的空间总是充满愉悦、自由与感动。作为一名建筑师、城市规划师和画家,包赞巴克致力于探寻建筑的不同形式及其包含的意义。
注：本图文完全属于全新编辑整理，转载请注明出处。
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