我慢慢地转变了自己的看法，发觉建筑的可能性远远超过所谓的“漂亮”
一开始我觉得建筑要取得成功，必须具有美的元素。作为一个建筑师，我那时觉得我唯一该做的就是设计漂亮的建筑。在仙台媒体中心方案竞赛的时候我依然这么想。但五六年间，我与一起工作的普通民众、技术人员、官员以及各行各业的人们进行了很多讨论，我慢慢地转变了自己的看法，发觉建筑的可能性远远超过所谓的“漂亮”，也开始明白作为建筑师本身与社会之间的联系。在媒体中心开放的那天，我第一次意识到，不管你怎样去尝试新的具有挑战性的设计，它依然有可能被大众欣然接受。我逐渐明白建筑的可能性所在，它能让人们更加自由，更直觉地主观地去体会空间带来的感受。
我们现在身处这样一个时代，建筑和艺术必须分道扬镳
20世纪二三十年代，和艺术一道，在艺术能改变社会这一理念下，建筑原则发生了巨大的变化，这非常令人钦佩。但我们现在身处这样一个时代，建筑和艺术必须分道扬镳。如果建筑继续停留在艺术领域，那它将与社会格格不入，而这些疏离建筑师也将步入抽象理论的歧途。如今在博物馆里，很多建筑师获得了前所未有的关注，但我对此抱着强烈的保留态度。建筑师的位置应该在博物馆之外。
建筑师所崇尚的设计和公众想要的设计之间还有很大的鸿沟
想要让建筑在造福社会上有所成就，我们需要订立新的原则。即使只是一些小项目，当地的人们也开始理解建筑的语境了。但在更多的情况下，建筑师所崇尚的设计和公众想要的设计之间还有很大的鸿沟，如何填补这道鸿沟，架起沟通的桥梁也是我一直以来考虑的问题。如果我们不找到一个新的逻辑，将两方相结合，那么建筑师将很难在现代社会生存下去。
与海外的经历对比，我常常惊讶于日本的工人和建造者们所具有的技术能力
传统上，我们的国家支持，同时也要求有处理细节和创造美的能力，但这些都更该归功于工匠和建设者而非建筑设计师。与我在海外的经历对比，我常常惊讶于日本的工人和建造者们所具有的技术能力，这样的技术支持扩大了日本建筑设计的潜能。举个例子，国外规定水泥墙的厚度必须达到30厘米，但在日本，即便是在地震带上，我们的墙体也可以达到只有20厘米的厚度，并且非常美观。日本建筑师受益于这样的环境。但当我们在海外工作时，我们和其他人一样，都面临着相同的困难。在材料选择上甚至设计本身，我们都面临技术限制。
很多日本客户对设计本身毫无兴趣，只有在技术完全安全的情况下他们才会同意方案
我认为很多日本设计师能蜚声国际，是因为我们所处的环境为我们提供了迅速设计和建造有趣的建筑的可能。但这类建筑并不总是被社会所接受。相反，很多日本客户对设计本身毫无兴趣，只有在技术完全安全的情况下他们才会同意方案。就在这样的情况下，这些建筑像符号一样传播到世界各地，因为他们的美观而被国际评论所接受。我在欧洲时，设计方案出台时会和客户进行长时间的沟通，而这些方案我最终都是相当满意的。我认为日本设计师在抽象和概念领域很有天赋，他们能从众多信息中提炼出高度凝练的东西。
——伊东丰雄建筑事务所，现为该公司董事长 伊东丰雄
伊东丰雄（英语名：ToyoIto、日文别名：いとうとよお）：1941年出生于日治时代的京城（也就是今日韩国的首尔）；高中就读于都立日比谷，1965年毕业于东京大学工学系。曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为URBOT（Urben Robot：城市机器人之意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所，现为该公司董事长。
此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町之家（White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，2006年风之塔获得了英国国家建筑师协会的大奖，列为1990年代重要的建筑作品之一。此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
2001年，伊东丰雄以仙台媒体中心（Sendai Mediatheque）将自己的声望更推高了一层，此独特的建筑作品使他获得2002年威尼斯建筑双年展的终身成就金狮奖。仙台媒体中心是一所让仙台市民使用的图书馆设施，伊东丰雄大胆的将建筑外观全采用透明的玻璃拼接，并能清楚的看见里面如海草般不规则的管状梁柱，使原本坚硬的建筑外观，变成了如水族箱一般柔软感觉，亦有媒体称其为“软建筑”的代表作。
2005年伊东丰雄赢得了台湾台中市大都会歌剧院的建筑比稿案……等多个建筑奖项。
2013年3月获得了建筑界的诺贝尔奖——普利兹克奖，是继丹下健三、安藤忠雄等人之后，第六位荣获普利兹克建筑奖的日本建筑师。颁奖典礼将于2013年5月29日在美国波士顿的约翰·F·肯尼迪总统图书馆暨博物馆举行。普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一名“永恒建筑的缔造者”，并称赞他“将精神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的诗意之美。”
主要奖项：1984年 第3届日本建筑家协会新人奖（笠间的家）；1986年 昭和60年度日本建筑学会奖（银色小屋）；1990年 第3届村野藤吾奖（札幌啤酒北海道工场迎宾楼）；1992年 第33届每日艺术奖（八代市博物馆）；1993年 1993年度建筑业协会奖（BCS奖） （八代市立博物馆）；1997年 第8届保加亚利·索非亚国际美术展金奖；1997年度建筑业协会将（BCS奖） （八代广域消防本部大楼）；1997年度艺术选奖文部大臣奖（大馆树海体育场)；1999年 第55届日本艺术院奖（大馆树海体育场）；1999年度建筑业协会奖（BCS奖）（大馆树海体育场）；2000年 国际建筑师学会（IAA）学会奖美国文化艺术学会阿诺德·W·布鲁纳奖；2001年度优秀设计大奖（仙台传媒中心）；2002年度世界建筑东亚区最佳建筑奖（仙台传媒中心）；2002年度建筑业协会奖（BCS奖）（仙台传媒中心） 第8届威尼斯建筑双年展金狮奖；2003年度日本建筑学会奖（仙台传媒中心）；2006 年英国建筑师皇家学会皇家金质奖章；2010年 第22届高松宫殿下纪念世界文化奖；2013年 普利兹克建筑奖。
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